兩個特展《新疆絲路》與《安迪‧渥荷》小評論 @ 書蠹齋齋主‧大熊

台北最近兩大展覽，史博館的「新疆絲路展」與中正廟的「安迪‧渥荷展」，兩個展覽前者用樓蘭美女來當作是主打星，後者則是使用安迪‧渥荷對時尚流行的貢獻，看完這兩個展覽其實還蠻失望的。

↑ 時報的老東家在經營權易手後，在金融海嘯來襲的此刻，一口氣辦了兩個大展，付出的權利金恐怕相當高昂！

「新疆絲路展」的部分文物很精彩，但整個內容缺乏一個主軸性，也就是展覽所謂的故事性，現場感覺百花齊放、精品盡出，缺乏綠葉陪襯，時代也沒有串連，外加史博館爛到有找的場地，讓看的人很痛苦。

展場中段的樓蘭女與且末寶寶的展示，礙於置放於獨立展示櫃的關係，活生生將地板架高，雖然營造了鳥瞰的環境，卻失去了狹窄展場裡僅存高度的優勢，大熊個頭不過178公分，上了台覺得壓迫感很大，加上無障礙空間的斜坡道，使得這個高起來的參觀台，其實沒有多大空間，偏偏真正的好東西通通在這裡，別的不說光「雲氣紋彩棺」這件文物，曾經被盜墓者鋸成數塊以利運送，後被相關單位給追回來的這件一級文物，竟然就被塞在角角。棺木上頭板與尾板上美麗的花紋，既使加裝了鏡子，依然有死角無法完整看個清楚。場地狹小缺乏座椅的史博館，高台設計的德政，恐怕就是多了提供觀眾可坐在階梯上休息的意外收穫。

↑ 展覽藝術其實也要做一些跨界合作，「新疆絲路展」除了現場有假日露天音樂會之外，開幕時還找來魏海敏主演的「樓蘭女」造勢，讓表演藝術與展覽藝術兩者互相幫助增加其曝光度。

面版上字數過多，也讓觀眾閱讀起來相當吃力，博物館症候群容易提早發作，也礙於此次織品展品較多，燈光上有Lux的限制，外加展場的主色色調選擇橘色與褐色，不知是否要營造新疆荒漠的感覺，視覺上極易出現疲乏。還好有曾淑芸小姐的解說與何傳坤老師的講解，外加在這個場地待了一天的時間，拉長時間的欣賞，才讓這趟參觀從歷史、展示雙方面深入了解，沒有入寶山空手而返。

↑ 感謝何傳坤老師花了一個下午的時間，跟我們說展覽的優缺點以及考古的歷史點滴，學到很多受益良多～話說學校學分都修完了！實在該要找課程來上為自己充電。

「安迪‧渥荷展」的狀況更糟，中正廟一號展廳分為四塊區域，展場先是花了一塊做效果，兩塊辦展覽，最後一塊做紀念品。結果語音導覽選件過密，明明參觀的人不算是多，卻因為語音導覽的關係，場內排人龍。不出意外的現場燈光與展品說明牌，依舊存在著美術展覽的毛病，光線過暗飄散與字體過小。讓我覺的訝異的地方，是牆面上的安迪渥荷生平年表，竟然貼到牆面的轉折處，字體後半部整個成九十度轉折。還有放映室內所播映的安迪渥荷影片，竟然是中文簡體字幕，是沒有錢配中文字幕還是DVD選字幕沒有選擇，看得出來中時沒用心，中正廟也沒發做好監督工作。

↑ 這個突兀的建築就是「安迪‧渥荷」展的ALL IN ONE入口處，有售票、語音導覽機、行動電話導覽機。強烈的粉紅色，倒是不怕人會找不到。

整個展覽場讓我唯一欣賞的地方，就是展場用一道粉紅色的線條，從地板延伸到牆面，灰色地板與白色牆面，透過這到粉紅色的線條攀爬轉折，將展場展延成一個平面，搭配安迪普普風的作品，讓展場呈現出不同傳統美術展場的氛圍。可惜燈光沒有能替這個部分加一點分數，另外類似像商展可拆卸的背板，讓畫作掛在上面感覺很廉價。

這次的「安迪‧渥荷展」讓人驚豔的是賣場的商品熱賣（不意外～安迪的東西確實運用在商業上，有獨特的魅力。）以及相關美術教育活動的安排與策劃（與蘇荷兒童美術館合作，開發專業的兒童美術教育課程。）展覽多元面向的連結與開拓，在這不景氣的年代，委由專業行銷團隊與同業合作模式，將風險分散與分層管理，將是未來超級特展的越來越明顯的操作模式。