書蠹齋齋主‧大熊

      每到歲末年終，大熊總會將過去一年來所發生的重大事件做個整理，希望告別不好的事情，用光明正面的態度去迎接新的一年，以下是我的年度十大個人事件：

1.      男大當結婚，終生就此定。

此情何處可尋覓，驀然回首，那人就在燈火闌珊處！想不到我和夫人在台中相知相遇，一生中可以遇見一個願意陪你一生一世的人，還不把趕快把他娶回家，難道還要等其他的競爭者出現嗎？

2.      一載不出國，今年出三趟。

斯里蘭卡、香港、日本三個國家，三趟行程各有不同的收穫，也從中印證了「行萬里路勝讀萬卷書」的道理，斯里蘭卡簡單純樸美，香港之行的文藝考察以及日本北海道的自然田野風光，在心裡留下美麗的痕跡。

3.      至親離世去，感嘆人無常。

從小陪伴著我們長大的大叔叔，年初因為長年疾病在壯年之際就與世辭別，在我的婚禮上，最遺憾的就是少了他的身影，希望大叔叔在另一個世界可以免除疾病的苦痛，過著快樂無憂的日子。

4.      莫遣韶光老，唯有進修樂。

博研所碩士班課程，所有學分在今年修業完畢，緊接著下來的就是看自己的論文以及英檢中高級何時完成。雖然過去兩年台北台中來回奔波，但是每週都吸收到新的知識，其實生活是相當充實滿足的。

5.      數場研討會，文創產業悉。

每年年末不意外都會參加研討會，今年卯起來一口氣參加了四場，包括台大、北藝大、科博館、台博館各方所主辦的研討會，其中幾場的演說，讓我在會後深思檢討工作理念、生涯發展等多元面向受益良多。

6.      台大與興大，來函邀赴約。

台大圖書館與中興大學圖書館前後邀請到館演講，透過與圖書館的連結，讓我認知到圖書館的多角經營與博物館之間的雷同與相異之處，當然這兩單位的邀約，讓我覺的非常訝異與受寵若驚。

7.      東森幼幼台，兩度來造訪。

「大頭小狀元」與「博物館探險趣」兩個東森YOYO台節目先後到館錄影，除了再一次於電視螢光幕上曝光外，與幼教節目主持群包括：香蕉哥哥、西瓜哥哥、草莓姊姊的合作中，從他們的身上觀察到一些與小朋友之間的互動良方。

8.      慢跑連三月，消得人憔悴。

拍婚紗前積極跑步瘦身，前後歷時三個月的運動與節食，一共瘦了近七公斤。但是…美好的東西總是無法保持太久，不到三個月，我就復胖回來了！到今年年底，婚後發福的魔咒還沒有發生在我身上。

9.      兩年加四年，年假二十一。

當初入伍體檢差點驗退，結果還是拾起槍桿當兵去。兩年兵役外加四年在科博館的年資，公職年資滿六進七年假始有二十一天，這下子可以安排較長時間的田野活動，太好了！！！

10.  我放屁一聲，樓下君可聞？

住家樓下的單身男子，抱怨我家晚上九點說話聲太大、十點洗澡水聲太大、早上六點起床腳步聲太大，甚至說一早的馬桶沖水聲讓他快抓狂。林先生…你知道嗎？我家除了有你上述的問題之外，我家隔壁西藏喇嘛上師早晚誦經聲，讓我聽著聽著就快往生，我都沒抱怨你在哭么喔！凸(-_-)凸～靠

    大學時代主修戲劇，讀到希臘悲劇時，讓我印象最深刻的就是《米蒂亞》（MEDEA）這個劇本，故事內容訴說蠻族公主米蒂亞，協助傑森王子盜取金羊毛之後，隨同王子私奔並為王子生下一對兒女，無奈復國無望的傑森王子，卻又攀搭權貴另娶新歡，並要米蒂亞帶著一雙兒女離去，在米蒂亞求情傑森留下一雙兒女時，恐怖的復仇計畫才要正式展開……

    這個劇本實在是血腥也恐怖萬分，在大熊讀過的劇本之中僅有莎樂美（Salomé）可堪比擬，即時已經讀過數次，如今進戲院看完當代傳奇劇場改編《米蒂亞》的《樓蘭女》還是讓我抖的雙腳出戲院。

    看完戲後的大熊，翻出求學時的亞里斯多德的《詩學》，書中將悲劇做了詳盡的分析，三一律、悲劇角色性格等等，套入昨天《樓蘭女》戲中，恐怖的畫面與情節又一一浮現腦海。亞氏在《詩學》中提到一個好人不應該讓他從幸福到不幸，一個惡人不應該讓他從不幸到幸福，但一個極惡之人應見其自身從幸福陷於不幸。《樓蘭女》中的主角樓蘭公主米蒂亞，是好人是壞人仍有極大的討論空間，但頡生的「只見新人笑，不見舊人哭」的行徑，讓他親眼目睹郡主千金被毒火焚燒，米蒂亞手刃親兒，當劇末米蒂亞手拿兩兒首級，站在洞窟之上，口念咒語施法消失在頡生眼前，從新婚天堂掉到喪妻喪兒的地獄。正呼應亞氏的分析，極惡之人應見其自身從幸福陷於不幸，負心者報應已見。劇本自希臘流傳至今已經千年，故事不隨時光流逝而有所失色，在希臘神話中，愛情是天神的遊戲之一，從另一個角度看來是否也是懲罰之一？    

    劇本的改編是林秀偉小姐，從女性的角度出發，劇本中的女主角米蒂亞的心境轉折上，或許比起千年前的尤里匹底斯（Euripides）從男性的角度去看，更感覺得出來劇中遇到愛情背叛、親情難捨、流亡他鄉、孤苦終老等等的感觸，再加上林秀偉小姐在舞蹈與肢體的編排上，強調自然、巫術、遠古概念，與來自蠻幫的米蒂亞味道上相當契合。另外由於希臘悲劇開始演出時，僅有一位的演員與歌隊相互配合演出，因此台詞中有許多大量的韻白，描述主角內心世界以及環境與狀況，大量的文字卻透過改良式京劇的念唱，巧妙的保留文字的優美。飾演米蒂亞的魏海敏獨撐全場，清脆的嗓音與念白，無人可出其右。

    服裝的設計搭配神秘的邊疆風情，華麗的設計與強烈的用色，突顯出每位角色的內心世界，以米蒂亞全場三套服裝來說，剛出場的米蒂亞得知頡生另結新歡，怨天怨地喪失理智由愛生恨，服飾上大幅度的拖尾，在袖子下垂處加裝上長棍，米蒂亞一舉手投足之間，看起來活像是張開翅膀拖著尾巴的魔鬼，隨後頡生登場，米蒂亞心中仍存有挽回之意，穿起了昔日樓蘭公主的服飾，隨著不幸的消息以及復仇之火的燃燒，將樓蘭盛裝塗上有毒汁液送給郡主千金，隨後換上裙擺綴有紫色亮片與半件袍子剪裁式的服飾，頭飾上則是換成大量珠飾半遮臉的造型。米蒂亞的服飾上設計，可看見華服之下包藏禍心，頡生王子亦然，雖然全場並未更換服飾，但是在結局時，已完全落敗的頡生，對照其一身華服成了最佳的諷刺。

    全劇並非無可改良處，至少大熊認為在電腦動畫與燈光上，還有可改進的空間。米蒂亞吟唱《羅布泊女神》時的水波燈光相當優美，卻在郡主千金遭毒火焚燒時，整個舞台感覺像是電影跳接一般，交代的不清不楚，一水一火的表現卻差異如此之大，若說希臘悲劇禁止在舞台上呈現殺戮血腥畫面，那要避開這個忌諱，寧可回歸到原始燈光使用，舞台布景的洞窟造型凹凹凸凸，間接讓電腦動畫的投影畫面也凹凹凸凸。最後頡生呼請諸天神佛降臨的畫面，也面臨相同問題，而且佛像落下速度過快，有點不太能分辨清楚。最後米蒂亞手刃兩兒，整個舞台紅光打的看不出層次，血染大地的感覺感受不出來。最後全劇的音樂為整齣戲劇起了畫龍點睛之效，在許博允先生的邊疆風情音樂襯托之下，更顯大漠的荒蕪及無情，心念一轉卻又是迫使人們必須強壯自己，面對這充滿毀滅與生機並存的大地。而捏著假嗓拔個尖的呼喊，聲聲喚不回郎君。京劇演員的厚底功力，詮釋這千年劇本恰到好處，無論是米蒂亞、頡生、歌隊都恰如其份。

    每觀完戲必自省吾身，回觀劇情，回歸文本，回到人性，探求自身的成長是否與劇中有所相契，有則改之無則戒之。夫人觀後，愛其戲中女子自主與自擇，但對其行為則無法苟同，隨後冷眼相望枕邊人，盼夫君自重莫蹈前人覆轍，大熊發現戲看的越多夫人成長越快，上帝果真造人有學問，先造男人後發現產品有缺陷，隨後開發改良版的女人，除了用來改善先前產品的缺陷之外，也可以單獨執行任何程式，不需再外掛第一代產品。

    女人～狠角色！男人～請小心！

 ← 節目單的設計是用一個手提袋的設計，旁邊有裁剪的虛線，剪了後變成一個A4大小的資料夾，設計的頗為巧妙。

        日前南下到台南菜寮演講，演講結束後就到高雄科工館去參觀，在六樓的「航空與太空」展覽現場看見了一個飛機發動機的模型，讓我想起了幾年前的事，1903年萊特兄弟發明飛機後，到了2003年正好是飛行器發明屆滿百年，那時我正好任職的報社，就辦理了一個「夢想起飛」的展覽，從台北到桃園再到宜蘭最後到高雄科工館，當時協辦單位華航在高雄較大的場地，提供了一個波音747商用客機所用的惠普JT9D 7A發動機做為展示之用，在展覽結束之後，更將這個發動機捐贈給科工館做為永久典藏。

        當時陪著這個發動機入館，搭乘了科工館內台灣最大貨運電梯，也在搬運的過程中，目睹了卸貨平台與推高機搬運重物的驚險經過，以及搬運過程中渦輪葉片及軸心頭的破損，當然在發動機進入館內後即刻更新。當時華航工程班的一位班長跟我說，這個發動機雖然已經退役，但是市場上還價值幾十萬，用來當作是航空維修教學的教具，基本上還是會有人買的。

        如今舊地重遊自然要來見見這位老朋友，雖然他被放置在展覽場的角落，跟「航空與太空」展覽現場一些有趣好玩互動的機器相比，他的吸引力沒有那麼大，但是他卻是一個不折不扣的實體，見證了人類征服天空以及遠距離的旅程。五年前後的照片一比，物件仍在人卻凋零，博物館像是個時間膠囊鎖住了歷史，也鎖住了我的青春回憶。

↑ 2003年「夢想起飛」特展，護送華航JT9D 7A發動機進入科工館內辦展覽。

↑ 2008年舊地重遊，物件仍在我老了五歲，好友別來無恙？

    月已過半該是要推薦下個月新戲的時候了，在大學時代唸到西洋戲劇史中，希臘悲劇的研讀是不可避免的，尤里庇得斯與埃斯庫羅斯和索福克勒斯並稱為希臘三大悲劇大師，遠在兩千五百年前的三位作家，利用文字與歌隊，從一人到數人的演出，把人心灰暗的一面，毫不留情的撰寫呈現。誠如亞里斯多德在其著作《詩學》中所談到的悲劇，「悲劇激起我們的憐憫與恐懼之情，才能使我們的情感得以淨化。」

    十二月推薦當代傳奇劇場的《樓蘭女》，改編尤里庇得斯的悲劇作品《米蒂亞》，這個故事聽起來令人毛骨悚然，卻引起現在社會許多女性主義的討論。前些日子某女歌星車內燒炭自殺，夫人不解為何正值青春年華結束性命？其實根據研究百分之八十女性自殺是因為感情失落，百分之八十男性自殺是因為前（錢）途不明。由此可見，男女觀念不相同，女人比男人更經得起物質環境不佳的考驗，可是卻經不起在精神層面的試煉。

    所以～請不要讓女人生氣！

    十二月推薦戲碼  當代傳奇劇場《樓蘭女》相關資訊 點我

    參加了兩天的研討會，心情上猶如洗了場三溫暖，參加研討會的大熊，在發表人發表結束後，都會強迫自己提問一個問題，然後自己先在心裡，利用過往的經驗或是唸過的書來尋找答案，若是無法解答或是有疑義，還會在心裡面將要問的問題整理後，透過淺顯易懂的口語表達與掌握發言簡短時間內完成，上述的這一套，我把他稱為「大熊研討會SOP（Standard Operation Procedure）」。

    但是這兩天的研討會結束後卻讓我陷入低潮，首先有幾位發表人過往的文章，在過去的研討會或是相關發表上，大熊可以找出問題所在，並且按照「大熊研討會SOP」流程，找出符合台灣生態環境的對應解答或是將問題整理後提出發問。但此次再看見幾位發表者的文章時，卻無法立即找出對應於自身工作環境之下的建議與建樹，以及提問關於該篇文章的相關問題。

    似乎眼睜睜看著敵人在成長，自己卻絲毫沒有進步。還是在分工越細的研究環境之下，即使在博物館的環境場域之中，也存著隔行如隔山的問題？其實讓我覺得自己退步的原因，是在第二天早上的研討會上，總算釐清問題也跑完了「大熊研討會SOP」步驟，卻是在提問時間過後的事了。書念的不夠多，腦殘的跡象已經浮現。讓我在研討會後夾著尾巴飛奔的離開會場，回家的車上反覆思索著二十篇發表文帶給我的二十次衝擊。

    回到家夫人問起了關於研討會的事，我一五一十的回答了參加的狀況以及幾位發表人的文章內容，夫人見我滿臉憂愁，講了他在學校的一二事來勉勵我。而今天早上身體略有不適就醫看診，醫師診斷是季節交替的過敏症狀，簡單治療後情況大為改善，夫人說大概是鼻塞與頭疼壞了事。希望如此，對於氣候與季節溫度的變化十分敏感的我，希望在博物館的學習與操作上，也能發揮如此的「高感度」，擔憂自是難免，需要從憂患中思索出一條路出來，而非不停的抱怨而未有行動。

 PS：所以同仁們原諒我吧！我犯了嚴重過敏症狀，讓我在每日工作表排班上，無法專心，錯誤百出。