書蠹齋齋主‧大熊

    台北當代藝術館最近接連了兩個特展都與次文化有關係，分別是「動漫美學雙年展─視覺突擊‧動漫特攻」與「英雄！？天野喜孝個展」，前一週先去看了「動漫美學雙年展」，後來得知有天野喜孝的個展，隔了一週又再拜訪台北當代藝術館，也恰巧剛好回台北，短時間內拜訪同一館所看了兩個展，就做一點簡單的分享。

    二戰之後普普藝術興起，在通俗文化與藝術及商業操作等等環境作用之下，普普藝術的影響力至今仍未退燒，普普藝術也成為是當代藝術的代表之一，這當中最著名的就是安迪‧渥荷，他用絹印的手法透過商業包裝，大量複製作品形成大眾易於親近的藝術作品，而同為普普藝術的創作者，羅依‧李奇登斯坦（Roy Lichtenstein）則是使用網點、粗線條、拼貼當作是創作素材，透過美式漫畫手法來呈現作品，看起來李奇登斯坦比安迪‧渥荷要腦筋動得快，安迪‧渥荷的絹印要一版一版印，李奇登斯坦則是透過印刷手法大量複製，兩人都符合了普普藝術中大量複製的本色。

↑ Roy Lichtenstein（左）與 Andy Warhol（右）同為瑪麗蓮夢露為主題，呈現出不同的藝術風貌，普普藝術的主題圍繞著商業娛樂、大眾文化等，隨著美國勢力的拓展，瑪麗蓮夢露也同時成為是性感的代名詞。

↑ 「動漫美學雙年展」中的Thank you Andy Warhol 作品，作者Miltos Manetas （希臘）透過兩隻可愛的小貓，不停說著Thank you Andy Warhol來表彰對Andy Warhol的敬意，上面同時有數字累積他們的感謝次數非常可愛，直覺的讓大熊想到廟裡面的唸經的計數器，彷彿唸到了一定的次數，真的可以實現某種願望一般！

    普普藝術發展後來與美國流行文化劃上等號，有藝術評論家說，二戰之後歐洲尚在傷痛回復期，美國財大氣粗卻缺乏深遠的文化歷史背景，才造就出這一代的普普藝術家。聽這話是帶股酸氣，卻也不得不正視，戰後美國以世界霸主的身份出現，在藝術這個領域上也同時取得領先，那現在當代藝術的風向球又轉向何方？有人說當代藝術是跟著經濟發展的跟屁蟲（也有人說是領頭羊），亞洲最先富起來的國家是日本，日本結合了次世代的電玩與動漫化，發展出獨特的當代藝術，也出現了像村上隆等幾位有名的藝術家，亞洲現在哪個國家最富有？就是金磚四國的中國，所以這一次「動漫美學雙年展」中與上海當代藝術館、廣東美術館、北京今日美術館合作，所以此次展覽內有相當多數的中國藝術家作品，中國藝術家的參展與其作品在市場的價格變化，是個有意思且值得深入研究的議題，大熊看展時發現，這一些中國藝術家的創作，仍然陷在矛盾的共產主義與資本主義之間鬥爭、東方與西方文化與價值的衝突、傳統倫理與傳統事物的新包裝，除此之外在較看不見一般人性的探討與情慾的剖析。

    「動漫美學雙年展」最讓大熊感動的，就是在售票處旁的電腦，裡頭提供了展覽解說的MP3檔案供人下載，唯一較為失敗的就是多部動漫影片播映的場地，實在是爛到有找，不過非戰之罪，當代藝術館是市定古蹟，不能亂動土木的情況下，我想這是沒有辦法中的辦法。

    至於另一個「英雄！？天野喜孝個展」，雖然作品數量不多，但是天野喜孝在動漫界裡有著相當崇高的地位，大熊算是半個A.C.G迷（Animation、Comic、Game），天野的作品「太空戰士」（Final Fantasy）系列的插畫，一直以來被許多的人認為是「太空戰士」的經典，當然策展人陸蓉之在面版上的一句話，讓大熊在看完展覽後想了好久，「天野喜孝以「英雄的創造者」聞名，然而他筆下的角色從早期的人間英雄，轉化為孤絕的宇宙英雄，原來具體而清晰的世界觀，也漸至重回混沌之境。」面版上是幼時「科學小飛俠」主角鐵雄的回眸特寫，搭上展覽的主題「英雄！？」顯眼的兩字後面的驚嘆號與問號，比起前面英雄二字要帶來更大的震撼，三個主題的展覽顯現出三個天野喜孝的不同想法與階段，本以為科學小飛俠的部分，會是打敗惡魔黨的主題，結果卻是一號鐵雄耍冷僻，二號大明被攻擊，三號珍珍耍妖豔，原來當我們長大之後，昔日的這些英雄也邁入中年，進入社會，也難逃人際社會中的無情摧殘！

    離開台北當代美術館，心情難以言喻，前一週「動漫美學雙年展」看到全球化下，藝術家用動漫手法表達自己的看法，有哭有悲亦有喜，但整體的感覺仍像是在人間。隔一週的天野喜孝則是傳達了孤寂，像是偷盜天火的普羅米修斯，為了眾生在岩石上遭惡鷹啄肝。在當代光怪陸離的五光十色裡，不搞花招不弄噱頭，要用藝術要觸動人心，實在不簡單。推薦當代這兩個展，尤其是六年級前段班，看到小飛俠的英雄形象變了，多少會有點感觸吧！

    美蘇兩大強國在冷戰期間，分歧和衝突嚴重，但對抗雙方都盡力避免大規模戰爭的爆發，通常透過局部地區代理人在國防、外交上進行處理，另外在文化、經濟、哲學上又互相角力不止，而當時的台灣就是美國在東亞地區的代理人，美國當時資助資金和援助武器，也就是俗稱的「美援」，此舉減少了美蘇兩大陣營直接的衝突緊張性。而美國與地區代理人的雙邊政府相互合作，各取所需各得其利的關係下。由當時美國提供訓練、飛機、資料判讀技術，我們提供飛行員為條件，在所得資料共同分享下，美國中情局來台成立「西方公司」，透過民間公司名義培訓部隊進行對大陸地區的偵察滲透，其中最為後人所知也是犧牲最為慘重的就是空軍第34中隊俗稱「黑蝙蝠中隊」的低空偵察部隊。

    在新竹東大公園也就是前黑蝙蝠中隊宿舍所在地，成立了「黑蝙蝠中隊文物陳列館」，展示除了說明部隊成立經過以及主要任務之外，更將這一群當時為國捐軀的英勇空軍將士們，如何在時局艱困以及台灣孤立國際情況之下，身為一個軍人如何燃燒自己保家衛國，更肩負著維繫台美之間的情誼。小小的展覽場地，分成五區來介紹，正常的參觀下大約三十分鐘到一小時左右可以看完，但是當你看著黑蝙蝠中隊八百多架次的出勤任務裡，折損十五架次有一百四十八位官兵陣亡，一個個的危險任務與一個個家庭的生離死別，豐碩的成果卻是無名英雄的犧牲所堆積出來的，由於黑蝙蝠中隊負責低空電子偵察任務，飛機上除了正副駕駛外，還有電子作戰人員的配置，外加任務還包含心戰空投項目，加上空投員配置一架飛機滿載任務是搭載機組員十四名，任務一失敗就是十四個家庭的瞬間破碎，當時空軍眷村有寡婦村之稱，可想空軍當時折損有多嚴重。

    展覽內容除了面版文字之外，還有退伍飛官與遺眷的捐贈包括印有隊徽的衣物、紀念品等，展覽場內有楊昭蓀女士所捐贈的臉盆，是他前往飛機失事地點追悼亡夫時，當地農村老先生送給他的紀念品，老先生在當年黑蝙蝠被擊落時，撿拾了飛機殘骸製成了臉盆，聞者少有不動容落淚。要對過去歷史有更深入的瞭解，展覽場內多媒體放映的紀錄片，是絕對不能錯過的展覽，透過影像與口述歷史的留存，讓人彷彿回到當年兩岸諜對諜劍拔弩張的年代。

    一則則來不及道再見的死別與一次次危機四伏的機密任務，足足讓大熊離開陳列館後陷入長思，這群英雄的犧牲是大時代下的必然或是不必然？在今天政局影響之下敵我逐漸不分，後世對這群無名英雄的定位又放在何處？歷史的定位與價值要如何詮釋？曾經這一群英雄在當時的機密檔案底下，死不能發喪，不能追悼，不公布失事地點，對外不說明任務內容，像是空氣一般消失在世間上，如今隨著檔案的解密，一個紀念館能給的又是什麼？空軍在同樣時間內，另外有一支35中隊俗稱「黑貓中隊」的高空偵察部隊，一樣也是隊員損失慘重，到現在連個紀念館也沒有，國家如何看待這一群曾經為國效力的英雄？

    如果對國家失去熱情，對政治失去信心，對社會感到悲哀，也許你該來這裡走走，看看他們的付出與他們的犧牲。

    英勇忠靈魂，捍國衛家邦，北斗依舊在，蝙蝠已消逝，向這一群英勇的中華民國空軍官兵 致敬……

1.今夜星光真燦爛，我在白「工」夜未眠

    今年在工作上熬了無數個夜晚，擠出了幾個根據不同人所要求的內容，內容含括教案、活動、繪本等等，結果是無一採用，沒被採用也無妨，畢竟博物館工作是團隊作戰，光靠大熊一人單兵力量作戰力有限，但請不要大熊在彈盡糧絕、火力盡出前，先威脅要送簽呈懲戒，之後看到成果，又冷言冷語的說「沒要他做這麼複雜的東西。」最後弄到自己在別人的眼中像個笨蛋一樣！

2.變形金剛復仇戰，小熊急行來問世

    2009年6月23日晚上，當大熊夫妻搶頭香看完當晚十點場次的「變形金剛2」後，熊嫂就說他肚子疼走不太動，緊接著第二天到醫院檢查，住院安胎兩個禮拜後，小熊銨銨就呱呱墜地來報到，離他預計出娘胎的時間足足早了六週，也從本來處女座寶寶變成巨蟹座寶寶！不管如何來世上做我大熊的孩子，我努力會讓你吃的飽飽、睡的好好、健健康康、無憂無慮！

3.論綱發表皮皮挫，研討會來多磨練

    已經遲了一年才發表的論綱，發表前又恰巧小熊問世，內外煎熬夾擊之下，坦白說論綱發表當天心裡挫的很，擔任口委的黃貞燕老師與洪孟啟老師，也未在口試前先拜訪，好家在老師們對論文提出一些看法也恰巧解決了我許多些疑惑，當然何傳坤老師的指導與論綱審查最後結論，讓我修正後通過，感謝大家…一切平安過關！

4.日本古都徐徐行，大阪港埠慢慢走

    感謝瑋茹辛苦的策劃整個行程，以及欣凌一些相關行程的手續安排，當然更要謝謝所有95級同學在行程中給予大熊夫妻的協助，以及諸位在碼頭感人的生日獻唱，能夠把書本之中所見所聞透過親身實地踏查驗證，乃是人生最大樂事之一，MIHO與琵琶湖博物館以及京都城市氛圍，大阪的現代化處處讓人驚豔，的確日本是個會讓人旅行過後，難以忘懷願意再造訪的國家。

5.再見富豪大車車，變成小小頭又大

    接手熊爸退役下來的VOLVO 850之後，車子的使用向來正常，但這一年開始車輛的電路系統一直處於不穩定狀況，花了錢送回原廠尋找病因，雖有改善但狀況仍舊不穩，雖然車齡已經十六年，但車子的引擎與其他狀況都還不錯，最後還是把他忍痛賣掉，考量經濟因素後換了一台TOYOTA小車，希望有朝一日大熊仍有機會可以在駕駛VOLVO的車子保護一家老小！

6.小叔叔住院開刀，心驚驚嚇壞大家

    去年從小照顧我長大的大叔叔過世，讓大熊悲痛萬分！對大熊而言，原本記憶印象就不多的兒時回憶，隨著大叔叔的過世，又少了一塊拼圖，沒想到小叔叔今年傳出罹癌，動了手術後又出現後遺症，簡直把所有人給嚇壞了！好家在叔叔的健康復原頗佳，真的要告訴叔叔，要多休息別一直想著工作的事情！還要謝謝叔叔送大熊一台液晶螢幕，把服役近十二年的電腦螢幕給退役了！

7.點閱率突破三萬，部落格人氣不佳

    寫了四年四個月的部落格，才在十二月點閱率突破三萬大關實在有夠遜！不過大熊經營部落格是因為不想再像記流水帳一樣的寫日記，所以把時間拉長改寫文章，總是寫一些東西把一些想法匯集，瞭解自己對一些事與物的觀點，避免老是在抱怨，寫出抱怨文或是嘮叨文。

8.奶粉尿布都要錢，免費景點增加中

   是的～身為一位文化知識工作者，欣賞舞台劇、看看展覽也是一件極為合情合理的事，但無奈小孩出生後，才驚覺真是「萬般皆要錢，唯有父母窮！」，是的～身為一位文化知識工作者，小孩的奶粉尿布也是要錢的！於是…我人生的參觀景點開始朝向「免費至上，真情無價！」來發展，各位要是有什麼招待券、試映卷、公關票，可別忘了我這位文藝知青啊！

9.臍疝氣嚇壞父母，心一急胡亂投醫

   小熊銨銨的肚臍幾乎從今年八到十月的這一百天，像是吹氣球一般的漲大，情急就醫之下前後至少看過十個醫生，給的建議都不一樣，都要病患家屬要自行決定後續狀況處理，病狀又一直無法改善，讓身為父母的我們憂心不已，所幸目前臍疝氣的狀況隨年紀成長逐漸改善，而銨銨目前已經從一個拳頭大的肚臍眼變成大拇指一般大小了！

10.多益成績真是菜，外語能力要加強

策辦蔡國強特展 北美館變身大誠品？

自由時報  2009/12/29 

    寫這一篇不是要介紹這一部電影的劇情，網路上有很多影評不差大熊的介紹，雖然用了一些現代的觀點來包裝故事劇情還是有點老套，本來沒有要看卻看了「宅神」朱學恆（朱學恆文章連結：按我）的介紹，讓大熊好奇的想要進電影院去體會一下新的3D電影。

    話說3D電影的技術並不是什麼新的發明，將兩台投影機配合偏光鏡系統，把左右眼畫面達成同步投影，搭配偏光眼鏡的使用就可以產生出3D立體效果的影像，不過因為放映時的角度與影像重疊需要花很多時間去調整，對於以營利為主的電影院來說，不僅要多一套放映設備之外，連帶的還需要偏光眼鏡等相關配件搭配，加上放映時有角度的限制與影片製作品質不穩定，立體的電影大概都集中在遊樂場與博物館等設施，放映的影片也都是一般教育或是娛樂聲光刺激較強的片子。

↑ 2002年在故宮博物院所展出的《天可汗的世界－唐代文物大展》，文物主要借至西安十四間博物館的館藏，當時由中國時報與故宮合作之外，還請交大的劉育東教授做了一個《虛擬長安》的3D電腦動畫，內容主要描述打馬球、各國使節見天可汗、投壺、胡旋舞等情節，參觀者需要戴3D眼鏡，猶記得當時展覽最後一天最後一場次放映，因為人數過多3D眼鏡根本不夠發也不可能在加映場次，幸好大熊我靈機一動，將兩台放映機關掉一台，讓沒有眼鏡的人也可以看到影片。

    看完午夜場電影後已經是凌晨兩點，畫面中栩栩如生的虛擬世界，確實觸動大熊的視覺震撼，但是更讓大熊從另一個身份—博物館人去思索，當博物館劇場面臨到設備老舊，沒有新的影片可以採購播映時，該要如何去進行更新？一旦變動後，劇場有多少同仁要被迫離開熟悉數年的放映工作？或是花費千萬更替設備在換湯不換藥的狀況下繼續放映？亦或是追逐科技斥資改良，追隨市場主流？又或是經費投資拍攝自製影片，成為本館研究成果的展示櫥窗？

↑ 某個博物館裡的環境劇場，今年花了四千萬做軟硬體更新，內容以最熱門的全球暖化做為議題。大熊對這個環境劇場更新是有一點小意見，這種1992年西班牙巴塞隆納世界博覽會使用的全世界最早360°環形多媒體劇場，在演出方式不變之下，硬體換湯不換藥的更新設備後，對觀眾而言還有吸引力嗎？另外全球暖化的影片內容，國外團隊有專門研究後所拍攝影片，內容比起這個劇場內胡亂剪輯，毫無章法傳達主題的影片，教育意義要來的大的多吧！

    三更半夜～大熊一定是想睡了，才又在胡言亂語！

    前言：要評論自己服務單位的展覽，有違本部落格基本核心價值，一來是大熊自己拿自己開玩笑，畢竟看部落格者有博物館同仁。二來寫的嚴格會被批評，寫的好又會有拍馬屁之嫌。但是大熊認為此次展覽具有代表性與可看性，如果不透過部落格介紹評論，扣除博館同仁之外的點閱者，大熊覺得錯過了介紹一個好展覽的機會，所以破例介紹科博館的水中蛟龍特展，反正年底考績也打完了……

    博物館的研究如何被展示呈現，一直以來對策展人而言是一個很大的考驗，展示必須在一般觀眾與研究之間做出取捨，科普知識內容展示有助於引起觀眾興趣與進一步瞭解，而研究人員辛勤的研究成果卻是整個博物館的靈魂，這下可好了！如何在現實與靈魂之間取的平衡，成為策展人最頭疼的問題，如果策展人就是研究人員，那麼展覽內容的平衡點，要控制在天平的哪一端？籌備多年的科博館「水中蛟龍」展，就是該館地質學組古生物學門近二十年來的研究成果，透過這個展覽除了傳遞古生物學門研究成果之外，也透過與過去的展示串連形成完整的學術研究主幹。

    誠如展示的始語「化石不語」，進入展覽場映入眼前的就是一件中龍的標本化石，緊接著是支序分類圖表。很多的觀眾在進入展場之後，看到這裡就問「有沒有解說人員？」對觀眾而言，地質年代與支序分類圖的解讀，畢竟還是有一定的難度，雖然展覽已經透過圖表與文字來讓觀眾瞭解，但是開門見山就來這麼一招實在不妙，更不妙的還在後面，解說人員將一肩承擔起觀眾對於這塊陌生領域的指導者，大熊認為好的展覽應該要具備有讓觀眾自我學習的功能，其次再藉由解說員的協助更進一步去認識與瞭解，但是水中蛟龍的部分面版內容，扣除掉撰寫人所寫的風花雪月引經據典之詞外，留下的仍是生硬的知識內容，更不妙的是面版上還有研究成果發表在國際期刊上的封面與部分內容，這暗示著此研究具有崇高的學術地位，對於觀眾而言這真的很重的負擔

    在展示手法方面上有幾個是參考了國外博物館的設計，例如兩界之間，將許多的水生爬行動物標本，由天花板懸吊展出，透過模型展示一直連結到後方的鯨豚骨架標本，很明顯的這是法國自然史博物館「大演化廳」的展示手法，只不過法國的展覽是永久展示，所以在島式展區的兩側安裝有多媒體平面相關說明，水中蛟龍在這個地方卻沒有任何的說明，可惜變成了裝置藝術。另外化石、骨架、模型的吊掛三層展示設計，則是改良德國森肯堡自然史博物館（Senckenberg Research Institute and Natural History Museum）與斯圖加特自然史博物館（Stuttgart Museum of Natural History）的展示方式，其實這種展示方式並非新手法，但是加掛第三層的模型手法確實擁有獨到之處，讓觀眾分層取閱各得所需。

    為了豐富展覽內容而不單單全是化石標本，展覽面版將研究人員的科學繪圖也放入其中，可惜缺少相關說明使得這些繪圖置放在展覽場中，不小心就被觀眾錯過，或者根本不清楚這些科學繪圖背後所代表的含意。另外展示場還設計了一個古生物學家的書房，卻呈現不出真正古生物工作室的風情，大熊認為如果要觀眾瞭解真正的研究工作，應該是將埋首清修化石的工作情景展示出來，例如；過去魚龍化石的清修工作影像等，而不是將一個靜態書房放置在諾大的展覽場中，要告訴觀眾一種古生物學家獨有的品味。

↑ 大熊承認撰寫解說面版內容不是一件簡單的事，根據大熊看展經驗，面版上留下越多問號越不好，參觀者已經缺乏先備知識，過多的問號以及不確定的語氣、語帶含糊的文字，不知所云的狀況下觀眾也就跟著迷迷糊糊。

    基本上中生代爬行動物是非常龐大的一群，光是一個蜥鰭類群其實就可以辦一個展覽了！而「水中蛟龍」包含了滄龍類群、海龍類群、魚龍類群、鱷類群之外，又要討論趨同演化的問題，其中又包含了中生代時期的地質變動，展示內容項目過於龐大，大到現場的物件標本不足以說明完整的內容，但是展示場的標本已經非常的多了，足可以想見到這群生活在水中的爬行動物是多麼大的一群家族，過大的展示企圖成為壓垮觀眾的最後一根稻草。當然也正因為如此，策展人堅持這個展覽需要多次的參觀才可以得到收穫，堅持展覽不應該要比照特展另行收費，擔憂收費後造成一次性參觀。但是反向思索，觀眾是不是真的對這塊展示感到十分有趣，既使沒有了收費的門檻，他們還是願意一次又一次的進入參觀？況且展覽的內容若過於艱澀，參觀只是讓觀眾感到自卑而已。

    不同高度有不同高度的思考，當然展覽既已形成，博物館教育這一環就要負起扛旗大任，其實透過聯票方式的販售，促使解說場次的增加，館方投入更多的教育人員，其實多少也有推波助瀾的效果，君不見台北的特展銷售方式以及展示場最基本的解說服務場次，相較之下科博館真的是打佛心來著的。

    簡言之「水中蛟龍」的展覽是大熊近五年來看過在展示手法、標本選件、燈光投射、平面空間設計上表現最好的作品，也是近期台灣C / P值最高的展覽。相較台北民間傳媒所引進的國外展覽「梵谷展」、「電動恐龍大展」等。「水中蛟龍」值得花點時間慢慢體會展覽場營造出的氛圍，以及博物館長期累積下來的蒐藏與研究成果，不過文章一開始提到的天平兩端，大熊還是站在觀眾這一邊，展覽場還是以科普知識為主吧！至於研究成果就讓他在館方舉辦的活動，像是大師講座、與民有約或專書論文上發表吧！想像一下假設一位十歲的孩子，天天來這裡報到，展覽五個月結束後，他可以瞭解過去博物館二十多年來的研究成果嗎？我們要做的是奠定他對學科的興趣，而非要他理解科學理性與真實的面目，畢竟在人類過去的歷史中，有太多科學成果理論發現錯誤後，被推翻又重新審視建立不是嗎？

PS：展覽場內禁止攝影，所以僅能擺放入口處照片。

本文標題改至電影「臥虎藏龍」中，玉嬌龍因厭惡道德禮教既定價值，在客棧裡邊打鬥邊吟唱的詩句。

      瀟灑人間一劍仙 青冥寶劍勝龍泉

      任憑李俞江南鶴 都要低頭求我憐

      沙漠飛來一條龍 神來無影去無蹤

      今朝踏破峨嵋頂 明日拔去武當峰

    海洋～深不可測的美麗世界，佔據地球百分之七十的面積，自古以來人類仰賴她、藉助她，透過魚獵、貿易、交通，建構出海洋與人類獨有的文化歷史。當然古諺有云：「水能順舟、亦能覆舟。」自古以來許多船隻翻覆沈於海中，經過數百年後，就成了水下遺址。透過今日高科技設備與潛水裝備的改良，人類可以深入海中探索過去貿易交通資訊，建構出人類海洋歷史中多元的發展面貌。

↑ 這個沈船的造景，讓大熊想起「神鬼奇航」裡面的幽靈船，該不會等一下裡頭冒出一個章魚頭船長吧！

    當然水下考古聽起來很炫，但是如果你知道海洋被科學家稱為「內太空」，那你就明白海底世界絕不像是卡通「海綿寶寶」裡面的場景，海底世界在光線、壓力以及溫度急遽的變化之下，潛水人員除了藝高人膽大之外，還要在有限的時間裡與氣瓶賽跑，完成預定的考古工作進度。也因為如此，水下考古的首要選擇就是就地保存（in site preservation），使用探測方法，而不進行發掘工作。

    言歸正傳回到十三行博物館正在展出的「潛進歷史」展覽，主要就是宣導水下考古的知識以及水下考古在做什麼，透過這個展覽粗略的介紹國內外對於水下考古的作業經過以及文物標本的清修狀況。前半部介紹潛水與水下考古裝備，中半段介紹四艘國外沈船考古的經過，後半段介紹台灣海峽為重要的古航道與古陸橋地理位置，以及將軍一號與武淇蘭遺址的出土文物修復過程。

↑ 遠眺臨近十三行博物館的台北港，如果海水面上升或是陸沈，又或是發生「明天過後」、「2012世界末日」的景象，那台北港也會成為水下考古的一部份，感覺世事無常啊！

    整個展覽內容部分確實簡單明瞭，外加展場的平面設計的相當卡通化，非常適合小學學生觀看，幾個啟動卡的互動式的設計頗有巧思，可惜的是平面設計了兩個有趣的卡通人物造型，卻在展覽場內的使用率不高，僅有在出入口與啟動卡上，才看得見這一老一少的身影。而現場為了營造出海底世界的感覺，整個展覽場燈光偏暗，燈光上採用了藍色色調的燈以及波浪燈，燈具的位置又在觀眾後方，觀眾在看解說牌時就會發現自己的影子在上面，大熊覺得展覽場的燈實在很糟，這些營造現場氣氛燈光不應該直接打在展覽品或是解說牌上，或許可以考慮加裝局部LED白色光源，讓燈光投射出來後的感覺，像是潛水人員用水底燈具在照明一樣。

↑  入口處一老一少考古工作人員的人形立牌，提供給小朋友照相留念之用，這兩個卡通人物的造型設計得很可愛，其實可以考慮做個紀念品之類的，另外十三行的賣店真的很不優。

    另外在認識水下考古工具的這一塊展示，竟然只有面版資料而已，像是尺規、寫字版、水下相機（以前有專用的水下相機，但是現在有開發出水下防水攝影箱，可以帶一般的單眼相機下水攝影）、探方、長勾等，其實因該拿出實物來展覽，十三行博物館是專業的考古博物館，這些東西因該不難弄到。不過大熊後來發現這個展覽可以切割，拿掉展覽場後半段將軍一號與武淇蘭遺址的出土文物後，這個展覽就可以是一個巡迴展，也或許這些考古工具就用圖版代替了。由於展覽是由文建會文化資產總管理處籌備處所主辦，在經濟不景氣又強調節能減碳的年代，用這個展覽巡迴在文建會下轄的幾個館所，到是一個不錯的主意。

↑ 人客啊！你發現了嗎？展覽場內的卡通考古工作人員，根本就是影片中的男主角何傳坤老師的Q版嘛！太神似了！帶漁夫帽外加格子襯衫～北藝大博物館所的同學們，一定要去朝聖啊！

上回到十三行博物館參觀是九十二年剛開館之初，猶記得當時天候不佳，從四樓的時光空橋往觀音山看去是一片灰濛濛，雖無登高望遠之開闊，但別有一番風情。六年後我再次拜訪，天候依舊不佳，這一回重上時光空橋，往觀音山方向看去，那視野竟然縮到從兩棟建築物中間看到觀音山，原來八里這幾年因為左岸開發與台北港擴大港阜的關係，博物館附近的鐵皮工廠與建築群開始增多，高度及數量開始使得視野窘迫，這恐怕是當初博物館建築設計師始料未及的事，沒想到十三行遺址受到汙水廠的工程影響，進行搶救工程與時間賽跑，蓋了博物館後，又受到附近景觀影響，看來文化終究在這個社會是弱勢，什麼軟實力與文化創意看來都是政客的噱頭。

坦白說天氣轉冷的時間到八里真的一點都不好玩，天氣又濕又冷不說，連附近的店家也懶的開店營業，不過年底前如果有機會到八里，建議可以到十三行博物館看看這個「潛進歷史」的展覽，至少對大熊而言，這個展覽確實告訴了我們一些水底下的事，我們不太清楚的事。如果要去看展覽，記得帶一張發票，到年底前台北縣立四館一園（林家花園 / 鶯歌陶瓷博物 / 十三行博物館 / 黃金博物園區 / 淡水古蹟博物園區）只要捐一張發票就可以免費參觀喔！對了展覽場內禁止攝影，所以～這一回又沒照片。

        這一陣子忙著寫博物館的教案以及十二月初研討會要發表的論文，疏於經營部落格，今天有空趕快來分享一下最近的看展心得，如果有空的話今年年底不可錯過的展，就是故宮的雍正展。

清代盛世三祖，康熙在位六十一年，乾隆在位六十年，關於中間的清世宗—雍正，在歷史上對他的研究無外乎是冷血—在即皇位後對兄弟無情的對待，殘酷—對昔日功臣年羹堯等人的弒殺，但是清代發展到雍正這個時期，他承先啟後的影響性最大，沒有他的工作狂性格，前朝康熙長期執政下，缺乏刺激喪失動力的官僚體系，將讓國家行政效能不彰，清代提前結束。沒有他制訂相關典章制度，並且勵精圖治，後面的乾隆壓根別想成為十全老人，安安穩穩的度過一甲子歲月。總而言之，史學家對雍正的研究說法看法很多，正反面都有，不過對大熊來說，雍正極為爭議的形象，到是給了坊間不少小說與稗官野史，繪聲繪影描述雍正的故事，至少一度大熊認為雍正發明了「血滴子」用來收集敵人的頭，沒想到雍正自己的頭被呂四娘給砍了下來的。（誰是呂四娘？不知道可按我）

這個展覽當然不會說這些稗官野史，不過展覽場內的幾件文物到是說明了，雍正當初即位時的不安，例如：「大義覺迷錄」這本槁的像是毛語錄一樣的東西，當時全國官員人手一冊，更荒謬的是作者曾靜，曾經煽動反清復明，被抓包後轉為污點證人，寫了我錯了！我是錯了的這類文章，雍正還要他全國巡迴演講，說明朝廷的英明，可憐的曾靜～更顯出雍正欲蓋彌彰的窘境。不過展覽櫃的大義覺迷錄，受限於書籍以及展覽方式，一堆人擠在那個地方，實在是很痛苦。

要瞭解有工作狂的雍正生活，「起居注冊」（記錄皇帝生活的日記）以及「奏摺」（各地官員寫給皇帝的施政報告書），就是非常重要的資料，偏偏也是紙本、書籍模式，一堆人又是全擠在一起。要看字又要看文物，每個人看的時間一拉長，塞的亂七八糟，可惜了一個精彩的展覽，其實故宮地下一樓兒童學藝中心旁，一大面白牆投影正在播放雍正展的幾位策展人訪談，如果能在中間穿插一些展覽品的介紹，物與人的對談不就顯的更有趣。

故宮圖書文獻大樓的場地被拿去辦奇美的樂器展，正館的展覽場礙於空間就被切割成上下兩個樓層，感覺氣勢就少了那麼一點，而且看的時候確實有很明顯的切割，東一塊西一塊實在是可惜，在瓷器、硯台等器物的展示，則是在展覽場中間利用獨立的展示櫃方式呈現，挑高空間不足加上獨立櫃的空間佔據，展覽場的人要是一多其實感覺真的不太好。

日前爭議不斷的其中一件展覽品，借至五洲製藥廠老闆收藏的雍正朝服圖，其實在現場看就覺得他很不自然，目前質疑的專家都是從衣服的臨摹折痕來判斷他的問題，參觀當天大熊覺得在光線以及裱褙的方式上，透露出不尋常的問題。以現場所展示的郎世寧的百駿圖、聚瑞圖、畫嵩獻英芝圖來看，郎氏繪畫中所帶有獨特的西方透視與明暗技法，相較於借展來的雍正朝服顯的很不自然，當然這一幅畫一定不是郎世寧所作，拿郎世寧來比恐怕有失公允，但從另一方面來看，此畫作可臨摹原收藏於清宮帝王畫作，繪畫者恐怕也不是什麼省油的燈，只是清代畫作向來有嚴格的審核機制，以郎氏在現場展覽的百駿圖為例，草圖至審核修改到畫成費時四年多，一幅帝王像的繪製怎麼有可能，透過臨摹手法而通過審核留於宮中？

另外大熊說裱褙的部分，明明是國畫，卻是用西洋裝框裱褙方式，而不是傳統按畫心大小來決定的裱褙格式，裱褙最忌舊畫搭配新材料，使畫作有不協調的感覺，另外畫心與材料的明度過近，作品給人呆板的感覺，彩度部分過亮，作品會給人格格不入的感覺，這幅畫怎看怎麼不對勁，裱褙方法明顯為近代手法，可見得當初畫的主人並不將這一幅畫是為珍寶，而採用了不符畫作身價的裱褙方式，那麼更可以推論這一幅畫成畫之際，並不是什麼正式作品，也許他是一張習作作品，而作者根據大熊判斷因該是清宮的宮廷畫師。

故宮很聰明在展出標題上寫「清無款朝服雍正立像」，也就是作者不詳，因此沒有作者造假問題。不管真偽如何，故宮至少為了這個展覽還辦了研討會，在研討會上讓這些專家藉此討論，比起「天文館展假隕石」和「史博館要銅獸首」的近期博物館新聞，故宮算是有博物館倫理道德者了！

這個展的內容確實精彩，從台北故宮收藏的典籍、畫作與策展理念，架構起整個展覽精確的骨架與靈魂，加上大陸故宮商借過來的展品，達到畫龍點睛之妙，如真要說就是展覽的東西多了一點，需要花點時間熟悉消化。參觀的人多了一點，需要靜下來免受日陸韓客等騷擾。參觀空間小了一點，需要有心理準備才不致抱怨。

最後展覽空間有一個由頑石所策劃的雍正互動多媒體展示，這是一個有趣的創意巧思，可惜該空間小了點效果不甚理想，另外頑石的作品在美術上似乎有一些瓶頸，因為這幾年看到的東西，遊戲方式與多媒體呈現都有創新，唯有在美術造型上一直擺脫不了公仔化、卡通化的夢魘，是否該考慮善用一些東方的元素，在中國歷史的展覽上，做出更貼切的多媒體展示。雍正展到2010年1月10日，有興趣的朋友記得展覽結束前要去看喔！（相關參觀資訊，可按我）

         PS：這一篇沒有照片可以放，因為故宮裡面不開放攝影！